12月30日 | 2025年

褚遂良早期楷书《伊阙佛龛碑》（图3）、《孟法师碑》（图4），用笔方硬瘦劲、笔画平正，结构方正、字势宽阔。中期永徽初年《房玄龄碑》（图5）、晚年《雁塔圣教序》（图6），益融合王羲之新风已渐趋成熟。点画由方直变为柔曲，消减刻意作字的痕迹，增强笔画提按的书写意趣，字势舒展，灵动飘逸。露锋入笔，于笔画起笔处出现“S”形曲线，整体点画皆以曲为尚，正是对魏晋法度的再现与创造。褚遂良以王羲之行书之法融入楷书，增强了楷书笔法的丰富性、生动感，结合提按与绞转，尚曲为妙，沿袭了王羲之的书法衣钵和精神。王澍之论将遂良定为唐代楷书之中和典范，因此加以险劲则为薛曜、加以痛快则为颜真卿。褚遂良得中庸之道，恰似唐太宗的审美雅尚，亦是对王羲之书法精神的完美凝练。褚遂良，从早年的稚拙方正脱化而出，然后进入用笔之美的深层，在表现他的华美笔意的同时，又恰当地渗入隶书笔意，以表现其高古意味，这是褚遂良在楷书中最为突出的贡献。《雁塔圣教序》是最能代表他的艺术风格。
（隶书笔意最核心的三个特征： 1.形态严谨、协调：古代隶书书法姿态端正，笔划安静稳健，用笔多从低往高，虚实有度，结构集中，直笔重点押出，刚柔相济，灵动有度，既有强烈的穿透力，又有富有钩端的特点。 2.笔画坚实：古代隶书的笔画宽而厚，笔重明快，看起来稳重坚实，表情犹如“石上削成”般，传达出自然的汩汩流水的意境。 3.笔画流畅自然：古代隶书书法，笔画流畅自然，识笔不可能太急，多停留在把握幅度的考量，凸显抑扬顿挫有度，这样书写体态就给人以恢宏、匀称、自然、丰华的感觉）